Годреш розповідає про свій автобіографічний серіал “Ікона французького кіно”, який викликав національні дебати у Франції завдяки сценам, де до 14-річної акторки залицяється шановний режисер.
“Ікона французького кіно” – це сюрреалістична комедія про французьку кінозірку, яка повертається до Парижа після десятирічного перебування в Лос-Анджелесі, очікуючи на блискуче повернення, але в підсумку грає співаючого хом’яка. Серіал став найбільшим французьким стрімінговим хітом цього року, викликавши обурливі дебати про те, що французький кіноістеблішмент не в змозі протистояти #MeToo, пише The Guardian. А через флешбеки він розповідає похмуру автобіографічну історію про те, як Жюдіт Годреш, сценаристку, режисерку та виконавицю головної ролі, у 1980-х роках, будучи 14-річною дівчинкою, доглядав один із найкращих французьких режисерів.
Сцени, в яких 14-річну героїню Ґодреш на вечері з нагоди вручення кінопремії дорослі постійно напувають алкоголем, доки вона не втрачає свідомість, або кричать на неї, або змушують зняти кофтинку на знімальному майданчику, зробили серіал хітом мовлення і спонукали до душевних пошуків у Франції. Ґодреш каже, що в підлітковому віці у неї не було союзників в індустрії, ніхто з дорослих ніколи не втручався в її життя. “Ніхто, нуль. І вони досі ховаються, – каже вона. “Люди, які досі працюють у цій індустрії, досі не виходять назовні. І я тут не для того, щоб влаштовувати полювання на відьом, але можна було б очікувати трохи співчуття… Для всіх дивно, що я раптом виходжу і розповідаю цю історію”. Кругова порука в індустрії все ще дуже сильна”.
Ґодреш, яка народилася в Парижі і жила з батьком після розлучення батьків, почала зніматися в кіно у дев’ять років. У 1986 році, у віці 14 років, вона отримала роль у фільмі “Знедолені” відомого артхаусного режисера Бенуа Жако, якому на той час було 40 років, і стала його дівчиною. У 16 років вона вклала свій заробіток у купівлю квартири з Жако, і їхні стосунки опинилися в центрі уваги ЗМІ. Ґодреш розповідає, що до неї залицялися на очах у французької кіноіндустрії та журналістів, а журнали про знаменитостей у 1980-х роках фотографували пару на заходах, романтизуючи їхні стосунки та сексуалізуючи її як хтивого підлітка, яка “вперше закохалася” у дорослого чоловіка. Їй вдалося піти від нього у віці 20 років. Агент Жако не відповів на прохання про коментар.
Годреш вирішила не називати ім’я Жако у своєму серіалі “Я хотіла, щоб ця тема існувала в усьому її масштабі та резонансі, а не стала нішевою історією про нього, – каже вона. “Цей серіал – про викриття цілої системи. Я подумала, що якщо я назву його ім’я, то кожна стаття буде мати його в заголовку, затьмарюючи шоу, яке представляє собою перший раз, коли я повністю прийняла свій голос як письменниця”.
Але успіх “Ікони французького кіно” – спільного виробництва американської студії A24 та французько-німецького каналу Arté – все змінив. Він зачепив момент болючої розплати у Франції за залицяння до дівчат-підлітків з боку старших чоловіків у мистецтві. Книга Ванесси Спріґори “Згода”, видана у 2019 році, про те, як у 1980-х роках 50-річний письменник Ґабріель Мацнефф залицявся до неї у віці 14 років, нещодавно була адаптована у хітовий фільм. Прокуратура Парижа розпочала розслідування проти Мацнеффа за фактом зґвалтування неповнолітніх, яке триває. Адель Анель, яка починала свою кар’єру як дитяча акторка, минулого року покинула французьку кіноіндустрію через її “загальну благодушність” до сексуальних хижаків.
Ґодреш отримала десятки листів від жінок, які ідентифікували себе з її історією. “Жінки казали: “Я з вашого покоління, і коли до мене в підлітковому віці залицявся старший чоловік, я думала, що це нормально, тому що я хотіла бути схожою на вас, ви були такою красивою і гламурною, і я любила ваші фільми”. Я відчувала відповідальність. Я відчувала, що через мене інші 14-15-річні підлітки потрапили під вплив і вважали це нормальним і прийнятним. Було відчуття провини”.
Раніше цього місяця Ґодреш надіслали посилання на телевізійний документальний фільм 2011 року, в якому Жако розповідав про їхні стосунки. Він сказав, що підлітку Ґодреш “було все одно” і його “дуже заводила” різниця у віці. Він сказав, що світ кіно захоплювався і заздрив їхнім стосункам, і йому це було приємно.
Саме тоді Ґодреш назвала Жако в соціальних мережах. “Маленька дівчинка в мені більше не може мовчати про це ім’я”, – написала вона.
Ґодреш розповідає, що це сталося під час перегляду документального фільму: “Все моє тіло почало тремтіти, мене знудило… Мене переповнювали огида і крайня злість, і раптом я зрозуміла, чому я покинула Францію. Як таке можна було показувати в ефірі в 2011 році?”
У 2017 році вона була однією з перших акторів, які розповіли New York Times про кінопродюсера Гарві Вайнштейна, який, за її словами, намагався напасти на неї в готелі під час Каннського кінофестивалю, коли їй було 26 років. Вайнштейн був засуджений минулого року за зґвалтування і сексуальні домагання в Лос-Анджелесі.
Але багато хто вважає, що набагато згуртованішому світу французького артхаусного кіно ще належить зіткнутися з #MeToo. Минулого місяця феміністки з обуренням відреагували на заяву президента Франції Еммануеля Макрона, який назвав актора Жерара Депардьє, що перебуває під офіційним розслідуванням у справі про зґвалтування, а також перебуває під слідством за сексистські коментарі, об’єктом “полювання на чоловіків”. Депардьє відкинув усі звинувачення.
Серіал Ґодреш тепер, швидше за все, продаватимуть по всьому світу. “Я не хочу, щоб це залишилося у Франції, – каже вона. “Важливо, щоб це не було приховано. Я хочу, щоб її побачила інша аудиторія. Тим більше, що саме завдяки Америці я змогла написати її. Саме завдяки руху #MeToo в Америці – тому, що сталося з Вайнштейном – я подумав, що, можливо, це можна продюсувати. Є такий резонанс від того, що сталося в США, і це додало мені сил”.
Її Історія, на жаль, знайшла відгук у глядачів. “Сподіваюся, вона додасть сили тим, хто відчуває самотність або провину, як я. Я все життя намагалася звільнитися від цієї частини свого дитинства, щоб не шукати схвалення. Усе життя я намагалася якось звільнитися від цієї частини мого дитинства і знайти спосіб не шукати схвалення у нього і світу, частиною якого він є. Одним з моїх найбільших страхів було отримати погані відгуки в усіх газетах, які зробили з нього бога”.
Альма Струве, 14-річна акторка, яка грає юну Годреш – зокрема, у сцені, де їй доводиться знімати сорочку і цілуватися зі старшим режисером у десятках дублів, – була здивована, що таке могло статися насправді. “Мені було цікаво спостерігати, наскільки вона була шокована”, – каже Ґодреш.
Струве ніколи не роздягалася: на зйомках був двійник і консультант з інтимних питань. “У свій час я не могла ні з ким розмовляти. Ніхто навіть не питав: “З тобою все гаразд?”. Я вважаю, що сьогодні це досить революційно, що таке можливо”, – каже Ґодреш.
Серіал охоплює дві епохи – розкішний сучасний Париж і похмуру Францію 1980-х років – і був високо оцінений за його злегка абсурдний і радісно-самопринизливий тон. У сучасних сценах Ґодреш навмисно зняла ідеалізовану туристичну версію Парижа, про яку вона мріяла, перебуваючи у США. Британська комедійна актриса і письменниця Ліз Кінгсман грає агента Ґодреш, і вони безладно поїдають велику кількість їжі в різних сценах у ресторанах. “Мені хотілося якоїсь чесності, – каже Ґодреш. “Я хочу з’їсти торт повністю, а не відкусити маленький шматочок і сказати свою репліку. У цьому є чуттєвий аспект. Давайте не будемо боятися того, ким ми є, наших бажань, помилок чи потреб у цьому патріархальному світі, де ми завжди робимо себе маленькими. Не біймося займати простір і мати зуби!”
Сучасне вбрання комічно переходить усі межі. “Ви думаєте: “Що вона робить на цьому крихітному, крихітному човні, одягнена так, ніби вона з “Віднесених вітром”?” каже Ґодреш. Підсюжет про філіппінську хатню робітницю та його фінальний поворот був заснований на реальних подіях, а героїню грає сама колишня хатня робітниця Ґодреш.
Тим часом донька Ґодреші, Тесс Бартелемі, грає в серіалі її вигадану доньку – але до цього часу не знала історії своєї матері. “Я відчувала провину все своє життя, і цю історію я ніколи не розповідала своїм дітям”, – каже Ґодреш.
За її словами, залицяння – це складний процес, і його треба вміти розбирати. “Ці люди зазвичай приходять до вас як захисники. Вони стають батьківською фігурою – в шоу ви бачите, як вона йде від свого батька до цього режисера. Я хотіла показати молоду дівчину, яку ви бачите з батьком, а потім чоловіка того ж віку, що і її батько. Її матері немає поруч, є якась дисфункціональність”.
Втім, 50-річна героїня серіалу, кінозірка, з легкістю справляється з сучасним життям. “У неї ніколи не було дитинства – є частина її, яка так і не виросла. Люди казали мені: “Ти дуже рано стала дорослою”. Але це було більше схоже на те, що тебе зробили дорослим твоя життєва історія, суспільство і те, як люди ставилися до тебе. Це не означало, що ти справді стала дорослою, або що ти взагалі коли-небудь відчувала себе дорослою”.
Тепер Годреш сподівається, що підтримка, яку продемонстрували глядачі у Франції, пошириться по всьому світу. “Відчуття сестринства просто неймовірне, – каже вона.
