Надто багато редакторів західних газет, науковців і культурологів продовжують дивитися на Україну крізь викривлену призму російського імперіалізму, пише Олеся Хромейчук.
«Є дуже багато книжок про Україну, які ми можемо переглянути щомісяця», — каже мені редактор великої британської газети на одному з найбільших літературних фестивалів країни. Він виглядає дещо незручно, майже вибачаючись. Він хоче, щоб я зрозуміла, що якби це залежало від нього, він би читав рецензію на книжку про Україну щодня, але індустрія працює не так.
З початку повномасштабного вторгнення Росії я мала уявлення про те, як працюють кілька галузей: видавнича справа, журналістика та ширший світ культури, включаючи галереї та музеї. Навіть перед великою війною я знала більше, ніж хотіла, про те, як працює (вірніше ні) наука, коли справа стосується України. Спільним для всіх цих сфер є обмежена увага, яку вони приділяють країнам, які не займають місця серед традиційних великих гравців імперської політики.
Культурний імперіалізм продовжує жити, навіть якщо його носії часто проголошують антиколоніальні гасла. Він процвітає, коли редактори та науковці не довіряють голосам, які не схожі на тих, хто стоїть вище, і водночас підтримують тих, кого зазвичай вважали авторитетним. «Ми вже зробили Україну» — це часта відповідь кожного разу, коли ви презентуєте ідею, текст чи публічну подію, присвячену країні.
Редактор, який не може продовжувати публікувати рецензії на книжки, пов’язані з Україною, йде геть, і я беру примірник одного з найвідоміших літературних журналів Великобританії, щоб побачити їхні книжкові рекомендації. З кількох рецензій три стосуються останніх книжок про Росію. Здається, що простір для Росії залишається необмеженим. Я закриваю публікацію, щоб знизити тиск.
Проте підтримувати низький артеріальний тиск складно. Коли мої соцмережі не рекламують чергову постановку «Дяді Вані», вони закликають мене виплеснутись на квитки на оперу «Євгеній Онєгін». Що сталося з жахливим «скасуванням» російської культури? Розділ «Росія» в більшості книгарень, які я відвідую у Великій Британії, щодня зростає, починаючи від ще одного перекладу Достоєвського і закінчуючи розповідями про вбитих чи ув’язнених Кремлем опозиціонерів.
Зосередження уваги міжнародних ЗМІ на звільненні російських політв’язнів у серпні 2024 року стало ще одним прикладом того, що чим більше речі змінюються, тим більше вони залишаються колишніми. Хоча цим звільненим ув’язненим було надано глобальну медіа-платформу для закликів до припинення «несправедливих» санкцій щодо «звичайних росіян», не було жодної згадки про тисячі українських цивільних , які продовжують томитися в російських в’язницях.
Постійний міжнародний наголос на всьому російському йде рука об руку з небажанням трансформувати зростаючий інтерес до України у значущі структурні зміни в тому, як країну сприймають, звітують і розуміють. Хоча з 2022 року відбулося деяке покращення знань про Україну, по суті, це перехід від нерозуміння до поверхневого розуміння.
Кожного разу, коли я читаю твір про Україну людини, яка не обізнана з історією та політикою країни, у мене стискається серце. Швидше за все, він перероблятиме історичні кліше, повторюватиме кремлівську пропаганду про російськомовних українців або узагальнюватиме регіональні відмінності. Крім того, у таких статтях часто неправильно пишеться принаймні одне прізвище чи назва місця, використовуючи застарілу російську транслітерацію. Швидкий пошук у Google або повідомлення справжньому українцю могли б запобігти цим помилкам і вберегти автора від дурного вигляду. Проте сприяння такому колоніальному самовдоволенню, здається, не турбує ні авторів, ні залучених редакторів.
Я часто задаюся питанням, що станеться, якщо я напишу твір про британську чи американську політику та напишу неправильно імена історичних діячів, містечок і міст. Наскільки ймовірно, що я опублікую його? І все ж такі стандарти не застосовуються, коли йдеться про країни, яким не надано пріоритетний статус у нашій ментальній ієрархії світу. Ми можемо писати їх з орфографічними помилками, коли забажаємо; все одно ніхто не помітить. Крім людей з цих країн, звичайно. І коли роздратований українець пише зі скаргами, я майже бачу, як редактори закочують очі й думають: «Чого тепер хоче ця вічно розчарована нація? Ми зробили Україну. Чому вони ніколи не бувають задоволені?»
Недостатньо просто «займатися Україною», рецензуючи одну книжку про війну, особливо якщо це західний журналіст, а не український автор. Недостатньо провести одну виставку, особливо якщо це художник чи фотограф, який провів у країні лише кілька тижнів. Швидке складання панелі про війну Росії у відповідь на важливий розвиток подій на фронті та додавання єдиного українського голосу в останню хвилину теж не підійде. Такий підхід, що ставить галочки, марний і образливий.
Важливо визнати, що деякі західні ЗМІ за останні два з половиною роки значно розширили висвітлення України. Як правило, вони робили це, приділяючи час і ресурси штатним експертам, які або багато років звітували з України, або які прагнуть поглибити свої знання достатньо для проведення високоякісного аналізу. Однак багато з цих засобів масової інформації все ще змушені надавати платформи для осіб, які абсолютно не кваліфіковані для аналізу регіону. Звичайно, це не те, що означає баланс?
З лютого 2022 року на війні загинуло понад 100 діячів української культури . За даними Міністерства культури України , станом на травень 2024 року було пошкоджено або зруйновано понад 2 тисячі закладів культури. Це 711 бібліотек, 116 музеїв і галерей, 37 театрів, кінотеатрів і концертних залів. У травні 2024 року Росія розбомбила «Фактор Друк» , найбільшу друкарню країни.
Коли я був на цьогорічному Київському Книжковому Арсеналі, найбільшому українському літературному фестивалі, кожна панель починалася з хвилини мовчання, щоб вшанувати пам’ять загиблих на війні колег. Усе це на додачу до зростаючих військових втрат, багато з яких є вчорашніми цивільними особами, зокрема журналістами та творчими людьми, які або пішли добровольцями, або були призвані до армії. Ось такий зараз стан української креативної індустрії.
Щоб заощадити час західних редакторів, видавців і кураторів, дозвольте мені пояснити, чого хочемо всі ми, вічно розчаровані українці. Ми були б вдячні, якби при роботі над українською тематикою вони зверталися до справжніх фахівців з України. Не тих, хто раптово відмовився від спеціалізації на Росії, або хто відчуває право говорити авторитетно, бо знайшов далекого українського предка, чи тих, хто нещодавно зацікавився Україною через бізнес-можливості у відбудові країни. Ми були б вдячні, якби вони знайшли час і знайшли експертів, які вивчали Україну задовго до того, як це стало модним, які розуміють країну в усій її складності та які дбають про те, щоб запропонувати українцям базову гідність правильного написання своїх імен.
Мені подобається фантазувати про час, коли редактори провідних західних періодичних видань вирішать рецензувати книги про Україну не просто тому, що країна перебуває у стані війни, і вони відчувають себе зобов’язаними час від часу висвітлювати це, а тому, що ці книги пропонують життєво важливе розуміння демократії, боротьба за свободу, або важливість збереження єдності та почуття гумору під час кризи. Я сподіваюся, що настане день, коли галереї будуть приймати виставки українського мистецтва не лише тому, що воно було врятовано із зони бойових дій, а тому, що художники, які беруть участь у цьому, дають свіжі погляди на світ.
Я також мрію, щоб ми, вічно розчаровані спеціалісти з України, врешті-решт змогли зосередитися на власній науковості та творчості, а не виправляти помилки та оманливі погляди інших. Це станеться тоді, коли заклади культури, видавництва, університети та газети отримають штатних експертів, які знають Україну та ширший регіон за межі Росії.